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珐琅彩价以亿计 清康雍乾瓷器为何拍场走红?

作者:广州日报 出处:许珍

    在金融风暴席卷全球的当下,国际两大拍卖行苏富比和佳士得纽约与伦敦的国际旗舰行2008当代艺术年度销售额缩小17%。在拍卖市场上诸多拍品成交额和成交价不断缩水的情况下,清朝康熙、雍正、乾隆三代瓷器的拍品价格却居高不下。12月6日,北京保利2008秋季拍卖会圆满落幕,本届拍卖会的最大亮点当属“菊採东篱——日本珍藏重要明清陶瓷”专场,而本场拍卖会的高潮则属第38号拍品清雍正粉彩过枝菊蝶九秋盘,估价380万至580万元,最终却以1187.2万元的价格成交,创造了雍正粉彩盘的国内拍卖纪录。而第39号拍品清雍正粉彩牡丹蜻蜓碗则以3倍于估价的1176万元成交。

    此三代瓷器缘何如此受藏家青睐?记者近日专程采访了广州市文物总店总经理曾波强,一解其中奥秘。

    三代官窑瓷代表瓷器最高水平

    曾波强总经理从中山大学考古系毕业后从事了近20年古旧陶瓷的收购、销售工作。据他介绍,清朝康熙、雍正、乾隆三代的瓷器之所以受到众多藏家的热捧,主要因为这三代官窑瓷器代表着我国瓷器发展的最高水平。“中国瓷器艺术的发展在清三代时达到了最后一个顶峰。”曾波强说。康熙、雍正、乾隆三朝史称“康乾盛世”,当时社会开放,文人墨客加入进来,欧洲的彩绘技法也得到借鉴,瓷器制作工艺达到了极高的水平。而且,这三代皇帝都非常喜欢艺术,特别是乾隆皇帝酷爱艺术,在艺术品领域投入了很多精力。“乾隆留下的有关艺术品的御题诗就有三四万首。”种种因素共同促使中国瓷器在此时期达到了一个空前的高峰。

    康雍乾三代的能工巧匠在继承和发扬明代传统的青花、五彩技法的基础上,创新了绚丽多彩的粉彩、珐琅彩、古铜彩技法,还出现了多品种的单色釉;而镂雕、转心的工艺技法,以及仿古、仿前代名窑技术堪称一绝,达到了鬼斧神工的境地。

    20年价格翻了130多倍
 
    2006年11月,著名收藏家张宗宪先生收藏的清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗,在香港由佳士德拍卖公司拍卖,以1.51亿港元成交。1985年5月此碗曾在香港苏富比上拍卖,成交价为110万港元,短短20年的时间,价格就翻了130多倍。

    30年价格翻了515倍

    2005年10月香港苏富比拍卖的御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶,高16.5厘米,为乾隆皇帝特别烧制的赏玩器,西洋画风和传统水墨相结合,“新枝含浅绿,晓萼散轻红”二句题诗更添文人气息,为乾隆珐琅彩精品,在香港拍卖时以1.15亿港元成交。此件瓷瓶伦敦佳士德曾在1975年拍卖过,当时的成交价1.6万英镑,30年的时间,价格翻了515倍。

    三代瓷器各有特色:

    康熙朝厚重古朴、雍正朝精致清雅、乾隆朝新颖丰富

    据曾波强介绍,康熙朝的瓷器胎体密度大、分量重;釉面相对较薄,玻璃化程度高,胎釉结合紧密;而器形则相对厚重、古朴,有明朝遗风,没有雍正时期俊秀;就彩绘而言,此时彩绘材料的提炼没那么精致,所以彩绘效果没雍正、乾隆时期细腻,没那么清秀的感觉。

    雍正时期的瓷器可以说是这三代中的顶尖之作,精致、秀巧著称于世。此时的瓷器胎体洁白、精致,且胎薄,没康熙时厚重;施釉厚薄适中,釉面更加柔和、润泽,犹如玉的感觉;而彩绘也更加精致,构图留白多,柔和、疏朗;器形多小巧、精致。

    到了乾隆年间,瓷器胎体相对变粗;釉面因与胎结合得不够紧密,有波浪釉的情况发生,也就是说瓷器表面不够光滑,釉面细看呈波浪状;同时乾隆追求满工,瓷器的图案多繁缛、艳丽,有的用金较多,感觉金碧辉煌。描绘的图案西洋风景、西洋人物等亦较多出现;乾隆朝的器形比前两代明显增多,开发了转心瓶等很多新式器形。总的说来,乾隆一代的瓷器,从造型、色彩、图案都更加丰富,这和当时自康熙22年开海禁,乾隆时“一口通商”,东西方文化交流日盛有关。

    三代珐琅彩瓷价以亿计

    如果说清三代瓷器艺术代表着中国瓷器制造历史上的高峰,那么在这三代中,从瓷器的艺术成就来说,雍正一代的瓷器则代表着高峰中的高峰,所以雍正朝瓷器平均单价最贵。尤其是雍正的珐琅彩瓷器更是不可多得,在拍卖场偶尔现身,价格常以千万、亿计。

 何以珐琅彩瓷器身价如此高昂?据曾波强介绍,诞生于康熙朝晚期的珐琅彩瓷器是极为名贵的宫廷御用品,代表着清代官窑烧制瓷器的最高艺术水平,就市价来论,在所有的瓷器中平均单件价格最贵。“珐琅彩瓷器都是小件的东西,如小瓶、小碗、小碟、小杯等,为宫廷专用,没有实用价值,生产的目的纯粹就是为了玩赏,一般器形高度不超过三十厘米。”曾波强说。珐琅彩的制造过程非常复杂、精细,在景德镇挑选最好的白色瓷胎,珐琅料从欧洲进口,在北京由宫廷专门设立的“珐琅作(坊)”彩绘、焙烧,整个过程要求非常严格。所以,在所有的瓷器中,珐琅彩造价最贵。“珐琅彩造价成本最高,艺术水平也是最高的,且数量少,仅供皇帝后妃秘玩,每一件都是精工细制,每一件都不重样。”故在清末之前,出自清康雍乾隆盛世三朝的珐琅彩瓷器是百分之百的宫廷御用品,绝对不会出现在民间。 

    康熙时期珐琅彩由于初创,还显得不够精致,到了雍正时期,珐琅彩发展到炉火纯青。雍正的珐琅彩瓷胎更白、更密,追求线条优美;釉面更加莹润;随着技术的进步,珐琅彩色彩也发展到几十种,画面立体感更强。且和后代乾隆朝相比,画面更加韵味十足,做工更精。由于雍正皇帝酷爱珐琅彩瓷,会直接谕示其制作细节,故此时期的珐琅彩瓷器形小巧、精致,更加俊秀,让人有爱不释手的感觉,所以雍正珐琅彩也自然是所有瓷器中价格最高昂的。

    据资料显示,原清宫收藏康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器共有400件,其中的300多件于1933年古物南迁后离开故宫,1949年被运往台湾,剩下的40件现收藏于北京故宫博物院,零散收藏在世界各地博物馆和私人手中的珐琅彩瓷器应是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的,在民间则难得一见。很多瓷器藏家一生最大的愿望就是拥有一件清三代珐琅彩真品。

    决定瓷器价格的主要因素:

    一:艺术水平,比如瓷胎是否精致,釉面是否莹润如玉,彩绘颜料是否高档,色泽是否鲜艳、光滑,画面布局是否艺术;

    二:稀有程度;

    三:里面包含的历史信息,即历史研究价值。

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